《汉武大帝》为何难领风骚 ? 成吉思汗, 中国历史, 电视连续剧, 沁园春, 秦始皇

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《汉武大帝》为何难领风骚 　　“江山如此多娇 引无数英雄竞折腰 惜秦皇汉武 略输文采 唐宗宋祖 稍逊风骚 一代天骄 成吉思汗 只识弯弓射大雕 俱往矣 数风流人物 还看今朝。”（毛泽东《沁园春·雪》） 　　在毛泽东看来，中国历史上真正够得上“风流人物”称号的帝王，不过是秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋高祖和成吉思汗而已。然而，令人不无遗憾的是，现代伟人眼中的这些“风流人物”，在当今的电视连续剧中，竟很难看到其身影。相反，既是中国最后一个封建王朝更是中国最腐败软弱的清朝帝王们，反而一个个被搬上了电视荧屏，堪称“风景这边独好”。 　　所以，中央电视台决定2005年1月4日开始在一套黄金时间播出58集电视连续剧《汉武大帝》的时候，不管是电视台、导演、评论界还是观众，都对这部号称建国以来投资最多的电视剧寄予了厚望。 　　现在，《汉武大帝》的播出已经接近尾声，该电视连续剧在社会上的反响“宛如平常一首歌”，没有达到预期的效果，连一向以指点影视剧为天职的评论界，也未能全方位展开对《汉武大帝》的议论。央视在数九寒天播出的《汉武大帝》，为什么没能点燃起冬天里的一把火，委实是个不大不小的谜。笔者带着这个疑问，走近了《汉武大帝》，试图寻找答案…… 　　历史陌生感 　　南宁市的王欢妮小姐闲暇的时候，最大的一个爱好就是看电视剧。尤其是历史题材的电视连续剧，更是不愿意轻易错过。经过这几年清宫戏的“培养”，谈起清代的历史，她基本上已经能够如数家珍。去年暑假期间，当央视电视剧频道播出《大汉天子》电视连续剧时，她倍感欣喜，觉得终于可以换换口味。用王小姐的话说，整天吃一种饭菜都会觉得腻味，何况老是被清朝的宫廷剧给包围着，早想到别的朝代“逛逛”了。 　　这样的机会终于来了，这便是去年热播的《大汉天子》。不过，看了没几集，王小姐便觉得不好玩。问她为什么。她说，那部电视剧拍得不好，是第一个原因；对汉代历史不大熟悉，很难一下子和剧中的人物“沟通”，同样是导致不喜欢《大汉天子》的一个原因。 　　和一些朋友聊天，不少人都流露出类似的看法：汉朝距离我们有些遥远，哪像清朝，从家中长辈的闲谈中，就能了解许多它的正史和野史。相对于清朝，在祖辈的记忆中，除非对汉史有特殊的兴趣，除非专门阅读过大量的汉朝历史典籍，搜集过有关汉代的遗闻轶事，否则，他们对汉代的印象充其量也只是个大致的轮廓而已。对于现今的年轻人来说，除了对司马迁的《史记》较为熟悉外，对刘邦、项羽、刘秀、董仲舒几个历史人物有一些了解外，中学历史教材中介绍给他们顶多如卫青、霍去病这样为数不多的几个武将名字。一部汉代的历史，被浓缩为几个徒有虚名的历史人物名字，如此可怜的历史知识储备，无疑给以汉代历史为背景的电视剧走进寻常百姓家，造成了最大的阻力。 　　一部电视剧能否在观众中受到热烈的反响，观众对电视剧所反映的历史史实熟悉的程度如何，从某种意义上说，甚至比电视剧自身的质量好坏还关键。艺术欣赏中，观众（读者）更容易对自己熟悉的题材作品感兴趣，这种艺术欣赏的普遍心理，决定了一部艺术作品（包括历史电视连续剧）要得到社会的广泛认同，必须对艺术作品反映特定历史有所了解。否则，一群陌生的影视人物，一串陌生的历史事件，要被观众接受，显然不是件容易的事情。 　　汉代的宫廷斗争异常激烈，人际关系错综复杂。谁和谁之间究竟属于血缘关系还是党派关系，以及男女之间的通奸、背叛，不是熟读过汉史并且记性不错的人，难以对汉代历史了如指掌。所以，当《汉武大帝》塑造了晁错、窦婴、田蚡、周亚夫、卫绾、袁盎、梁王、韩安国、郅都、袁固、中行说、栗贵妃、王美人等一大批的人物形象时，面对让人眼花缭乱的剧中人物，即便是忠实的电视观众，从头到尾一集不拉地观看《汉武大帝》，对众多出场的人物也未必记住太多，遑论那些半途收看这部历史电视连续剧的观众，纵使不感到一头雾水，也如雾里看花。 　　指望《汉武大帝》在短期内达到预期的热度，显然有些不大现实。历史的陌生感不消除，换言之，不设法培养观众的历史认知感，让观众熟知汉代的历史人物、历史时间，单凭一部电视连续剧去宣传汉代历史，恐怕难度不小。如果《汉武大帝》的编导们及早意识到这个问题，在拍摄电视剧的同时，出版一些和汉代历史有关的畅销文学作品，作一些必要的铺衬，想必就不至于在《汉武大帝》播放之处，倍感寒意袭人了。

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拍摄有硬伤

　　俗话说，行家看门道，生手看热闹。对于那些饱读过史书的观众而言，这些人看历史题材的电视剧，有点像阅报时挑错别字，稍微发现点失实的镜头，其感觉不亚于吃饭时夹起一只苍蝇，恶心的感觉油然而生。

　　作为历史剧，必须以史实为依托，对事件、人物、基调、服饰包括重要场景的把握必须尽可能准确无误。可以毫不夸张地说，每部历史题材的电视连续剧播出后，都会有观众挑刺。当然，电视编剧、导演毕竟不是历史学家，也不是考古专家，更不是民俗专家、服饰专业的学者，不大可能没有失误的地方。不过，最基本的东西还是应该尽量避免的。

　　看《汉武大帝》时，我感受最深的是一个骑马镜头，发现马跑的道路竟是柏油马路。这是也很小的失误，也许和导演没有直接关系，是摄像所架的摄像机镜头机位低了一点点。但是，这个小失误，却成为《汉武大帝》的一个硬伤。加入导演和摄像师同时负责任一些，发现后立即补拍这个镜头，兴许就没有这个永久性的缺憾了。

　　虽然评论界对《汉武大帝》的整体评论不多，且多是细节的挑错，即便如此，同样是从一个侧面对这部大片的评论。

　　有观众指出，该剧出场第一集中出场的司马迁，竟然有着长长的胡子，而年轻时受过宫刑之后的司马迁，这个年龄绝对不可能再长出胡子！导演胡玫承认有疏忽。

　　不少观众对剧中台词出现历史错位的现象也难以理解。比如主演口中不时跳出“关公战秦琼”、“推敲”和“天下兴亡，匹夫有责”等与在汉代还没有出现过的历史名句等。胡玫回应说：以现代手法拍摄历史剧难免会有新旧观念冲突之处，比如台词等问题，难到要用文言文来拍吗？

　　对此，笔者的困惑是，难道编剧和导演在审查剧本时，就不能尽量避免历史人物使用后人名言名句吗？面对观众的质疑，不是虚心接受，而是据理力争，是不是等下次拍摄其他历史剧时，继续让古人“背诵”后人的名言呀？这其实是个如何对待批评的态度问题。如果态度不诚恳，怎能指望电视剧制作在批评声中不断进步呢。

　　《汉武大帝》时下的“波澜不惊”，有着这样那样的原因。期望随着地方台的重播和根据《汉武大帝》改变的小说的发行，能使《汉武大帝》在不久的将来，渐领风骚，使观众为之竞折腰。

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现实认同难

　　多年来，我们的文化习惯于和政治挂钩。尽管编导者和电视台未必有意如何，但并不妨碍一些观众（读者）和评论者往这方面想。《汉武大帝》播出伊始，就又或多或少遭遇到这方面的猜测。

　　《汉武大帝》作为央视放在黄金时段的“开年大戏”，究竟有没有什么含义，一时间成为一些人关注的焦点。

　　汉代是中国历史上第一个走向强盛的王朝，中国的大致疆界、汉民族这一叫法，都是在这个时期形成的。于是，一些人看到中央电视台在2005年年初选择在黄金时段开播《汉武大帝》，首先考虑的不是这部电视剧的主旨如何，而是会不会有什么特定的寓意包含其中。这种思维方式，将历史电视连续剧作为反映现实社会的手段来考虑，虽然不能说没有道理，但是，却又不能不说是对历史电视剧的一种误读。

　　历史是现实的镜子，通过历史能够看到现实的某些影子，固然是不争的事实。不过，牵强附会的理解，不仅无助于人们对历史剧的欣赏，有时还会妨碍人们对一部电视剧的收看。试想，谁没事在打开电视机通过看电视剧消遣的时候，还愿意背负着过分的东西联系现实。严格地说，电视连续剧属于艺术产品，消遣功能是其首要目的。不好看的电视剧，哪怕它融会了众多的历史史实，哪怕它再有现实教育意义，由于缺乏必要的娱乐作用，吸引不了观众的眼球，吊不起他们的胃口，好比无法将熬好的汤药灌进患者的肚里，照样起不到应有的疗效。

　　如果说清戏反映的大都是“国家民族危机戏”、“官场腐败戏”，这些内容可以“观照”现实，那么，作为中国历史上的“黄金时期”——唐汉两个王朝，观众对他们的扩张、力求统一的关注度，远不如对清宫剧中“反腐”的关注，哪怕导演借“反腐败”不惜“歌颂”清王朝的统治者，虽说观众也不一定觉得清代皇帝真的那么正直、可爱，但是，腐败现象毕竟历代都有，反腐败的镜头也很容易使绝大多数观众产生某种共鸣。相反，纵观《汉武大帝》，其中很少设计老百姓最关心的反腐情节，更多的则是朝廷内你死我活的争权夺利。为了某个人当上皇帝，多少人在算计人、踢人、杀人，一部《汉武大帝》，与其说是一部扩张史，不如说是一部政治斗争史。加上娱乐性不强，使观众失去兴趣，难免带有了某种必然性。

　　由此可见，既然是反思《汉武大帝》为何没有领起风骚，就不能不从电视剧创作的源头入手，查找原因。开拓前汉这样一个相对生疏的历史题材的电视剧，编剧和导演倘若不从趣味性入手，沿袭以往沉重的历史责任感创作手法，由此创造出来的“历史现实”和观众生活的“现实世界”差距过大，怎能让观众增强历史剧的现实感？没有了这种近距离的感觉，《汉武大帝》在观众中遇“冷”，在评论界所得到的回报也是批评多于赞扬，也就非常自然了。

　　历史电视剧的成功与否，不在于投资多少，不在于主人公的历史地位高低，最主要的是看导演能不能抓住观众的心理。要做到这一点，只能设法从增加观众的现实认同感入手，一点一滴中，笼络住观众的心，在收看《汉武大帝》时，不轻易选择其他频道。

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剧情拖沓感

　　一部58集的电视连续剧，称得上鸿篇巨制了。《三国演义》的集数，也不过如此。别忘了，《三国演义》之所以拍摄这么多集，必须清醒地认识到那部电视剧涉及的朝代有东汉、魏蜀吴等，著名的历史人物、重大历史事件很多。相比之下，《汉武大帝》则主要是一个汉武帝刘彻了。至于在历史上有重大影响的事件，也无法与刘彻的后人刘备所生活的那个动乱时代相提并论。在集数众多、关键人物、重大事件严重不足的情况下，作为导演，如何巧作这个“无米之炊”，显然是件相当棘手的事情。诚如导演胡玫所言，拍摄《汉武大帝》非常不容易，没有剧本的资料可供借鉴，没有足够的史料可供参考。可想而知，在这种情况下，为完成创作，单是搜集汉代相关资料，已经历尽千辛万苦，再把这些零碎的资料“连接”成一部洋洋洒洒的近60集的电视连续剧，难度岂不更大？

　　有人批评《汉武大帝》说，在前10集里，电视剧的主人公刘彻根本就没出现。这种微词不是没有道理。明明述说的是“汉武”，六分之一还多的篇幅里，竟然没有汉武帝的影子，这种创作手法，严重违背了艺术的创作规律。俗话说，卖啥的吆喝啥。既然是拍摄反映汉武帝的电视剧，你不尽快让刘彻出场，等到观众千呼万唤都快失去耐心的时候，才弄出一个淘气而不知学习的刘彻登场，观众的失望自然很正常。一直到将近一半的20多集，陈宝国演的汉武帝才出场。这样的戏剧结构与观众的心理期待也是很不相符的。剧名叫《汉武大帝》，可“汉武大帝”却千呼万唤不出来，观众能不着急吗？如果剧名叫《汉景帝与汉武帝》，那一点问题也没有。现在前20多集挂着汉武大帝的“头”卖汉景帝与窦太后的“肉”，你说观众能买账吗！

　　笔者和朋友在观看刘彻出场的那集片子时，听朋友最多的一句话是：好官僚的汉武帝呀，要是群众找你上访，恐怕头发都等白了。虽然这是一句相当夸张的戏言，不过，也确实是对《汉武大帝》剧情严重拖沓的善意批评。

关于《汉武大帝》剧情拖沓，媒体的批评不绝于耳。这里不妨摘录几点：

　　1.《汉武大帝》节奏太缓慢，尤其是开头，不是尽快将观众带进紧张激烈的戏剧冲突中，而是耗费大量镜头，拼命地在那儿卖弄其历史知识，展示汉代的礼仪习俗风情，这种只顾“掉书袋”而完全不考虑电视多为家庭收看这一特性的缓慢节奏，无疑把大量缺乏耐性的观众赶到别的频道去了。

　　2.除了剧情推进慢、主角出场慢之外，人物表演节奏也慢吞吞的让人受不了。大量人物台词都是些不咸不淡的叙述、交代，既没有激烈的冲突意义，也没有丰富的潜在意义，味同嚼蜡，让人犯困。

　　电视剧属于艺术产品，艺术产品的生产必须遵循其创作规律。《汉武大帝》无视史料严重不足的客观条件，不是选取精彩的重大历史事件，以小见大刻画汉武大帝这个人物形象，而是采取平铺直叙的传统办法，从汉景帝的削藩开始，把许多和汉武帝根本不着边的历史给强加给《汉武大帝》，则能不让剧情拖沓，这分明是事倍功半的又一写照。

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同题剧不多

　　有道是一朵花开不是春，万朵花红春满园。历史题材的电视剧走俏，大抵也是这样。

　　当初，清宫题材的电视剧刚问世的时候，也不是一炮打红。随着一部又一部同题材的历史连续剧在多家电视台播出，经过电视对观众视觉的反复刺激之后，观众的眼球才逐渐被吸引到清宫戏里。尤其是影视界对清宫戏的乐此不疲，越来越多观众的对清史的兴趣被培养起来。于是，一个个清代皇帝，以及他们身边的妃子、大臣，通过电视剧走进观众的视野。时至今日，《垂帘听政》、《慈禧太后》、《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《康熙微服私访记》、《宰相刘罗锅》、《天下粮仓》等反映清代历史的电视连续剧，尽管各界褒贬不一，但它们依然占据着电视市场的半壁江山。

　　清宫戏独霸电视荧屏的局面尚未完全打破，其他朝代的电视剧想领风骚，从势头上压过处于巅峰时期的清廷电视剧，谈何容易？

　　其实，以汉代为背景的电视连续剧，早就有成功的范例。电视连续剧《三国演义》堪称一个例外，说它一炮打红，深受观众的喜爱，不为过分。观众非但没有因为电视连续剧《三国演义》中大量使用文言对话而厌烦，反而因此觉得它更“真实”了几分。

　　相对于《三国演义》，《汉武大帝》显然没有这么幸运。毕竟，电视连续剧《三国演义》的成功，有着深厚的历史文化基础。三国的故事，早已家喻户晓、妇孺皆知。加上袁阔成说的《三国演义》评书，更是哺育了一代年轻人，许多人在孩提时代就已经通过广播播出的评书，对诸葛亮、曹操、刘备、关羽、张飞、周瑜、孙权等人物形象了如指掌，对火烧赤壁、大战长板坡等战役非常熟悉，加上演员惟妙惟肖的演绎，电视连续剧《三国演义》很快受到观众的热烈欢迎。

　　问题是，在电视连续剧《三国演义》开创汉代电视剧的高峰后，影视界没有一鼓作气，继续挖掘汉代的剧本，以连续剧的形式将汉代历史“连续”起来。人为因素造成的电视连续剧产品“断代”，只能坐失良机，等到导演胡玫着手拍摄《汉武大帝》这部片子的时候，先前《三国演义》的余热差不多散尽，现在播出，等于重新盘炉灶生火，想把湿炉灶烘热，不经历一个漫长的过程，怕是难以如愿以偿。

　　不过，在《汉武大帝》之前有个《大汉天子》，可以说为《汉武大帝》的横空出世进行“预热”。平心而论，《大汉天子》播出后，舆论反应平平。至于观众对这部电视剧，似乎更为冷淡。这与《大汉天子》播出的频道有关。别看它是在央视播出的，选择电视剧频道，农村的观众基本收看不到，此举等于剥夺了三分之二观众的收视权。只剩下城市观众，还不被普遍看好，地方台也不大愿意购买该片子的拷贝重新播放，如此一来，《大汉天子》有如昙花一现的低等级电视剧，怎能被广大电视观众所了解？

　　现在，虽然央视在一套黄金时间播出《汉武大帝》，但是，历史认同感和同类题材电视剧等因素的先天“营养不良”，致使《汉武大帝》未能像毛泽东《沁园春·雪》所颂扬的那样“汉武”那样，让其成为历史上、至少是某个特定时期的“风流”电视连续剧中的领衔人物。